在對古典繪畫進(jìn)行復(fù)制時(shí)，除了手繪臨摹之外，印刷和藝術(shù)微噴是目前主要輸出形式，這兩種形式在最終輸出之前都要進(jìn)行精細(xì)的圖像處理。其目的就是糾正掃描過程中的色彩偏差，經(jīng)過處理后達(dá)到和實(shí)物盡可能地接近。在這個(gè)圖像處理的過程中，就產(chǎn)生了一個(gè)矛盾，是完全和原作色彩保持一致還是在原作基礎(chǔ)上有所改善，這就是“修舊如舊”和“整舊如新”之間的矛盾

　　明末清初書畫家陳洪綬的《荷花鴛鴦圖》，是花鳥畫的代表作，除了作品本身深厚的歷史文化價(jià)值之外，在應(yīng)用中具有很強(qiáng)的裝飾作用。原作到現(xiàn)在其色相、飽和度與數(shù)百年前的初始狀態(tài)已經(jīng)有了很大的差距，為了更好地起到裝飾意義，對原作進(jìn)行了一定程度的調(diào)整，整體亮度和飽和度都有了較大的改善，并且不失古樸和莊重。在修復(fù)過程中，主要使用了PS中色階和飽和度兩個(gè)工具，在增強(qiáng)圖片明暗反差對比的同時(shí)提高了其彩度。為了保護(hù)圖像的原始像素，在操作中使用建立調(diào)整圖層的方法實(shí)現(xiàn)了上述效果。

“修舊如舊”原本是文物修復(fù)行業(yè)的一個(gè)術(shù)語，是指對文物進(jìn)行修復(fù)時(shí)要保持其現(xiàn)有的客觀狀態(tài)，保留其歷史滄桑感，不能好心辦成壞事。其實(shí)，在修復(fù)文物的瑕疵時(shí)，創(chuàng)造性地加以改善也未嘗不可，尤其是古典繪畫，對其嚴(yán)重影響觀賞性的缺損進(jìn)行彌補(bǔ)也是一種藝術(shù)的再造。明朝周嘉胄在其所著《裝潢志》中說：“古畫有殘缺處，用舊墨不妨以筆全之。”這是古人對古舊字畫修補(bǔ)后要進(jìn)行全色、接筆提出的要求，也為現(xiàn)代對古典繪畫藝術(shù)進(jìn)行圖像處理的二次加工提供了理論依據(jù)。

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